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2018-11-17 18:53  来源:闽北日报  责任编辑:肖练冰   我来说两句
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  也因此,押井守认为电影《锅匠,裁缝,士兵,间谍》有趣的地方,就在于影片难得地把“老二”作为主角,强调了当好组织里的老二是多么重要。押井守说老二这个位置让他饶有兴趣,因为“无论是在历史还是在战争当中,老二可说是最为有趣的位置。常伴高层左右的副手既可以看到高处,也可以看到基层。”,超级六合彩网址多少  押井守1951年8月8日出生于日本东京,1980年执导个人首部动画电视剧《尼尔斯骑鹅旅行记》,开启了他的导演生涯,《攻壳机动队》《阿瓦隆》《空中杀手》等作品令其成为享誉全球的动画导演。不过,押井守却表示,自己是日本动画片世界的老二,因为他和宫崎骏身处一个时代,“多亏有他顶在我的头上,让我不知道轻松多少。多亏有宫崎先生,基本不会有人期待我爬到动画界的巅峰,也不指望我能拍出极为卖座的作品。”

  此外,如果只是漫无目的地观看电影,押井守认为也不可能掌握“人的修养”。无论是接触任何技艺,或是为了让此技艺获得他人的好评,都必须要能“潜下心去研究”。因此在欣赏电影方面也需要多加训练,才能够在充分享受电影乐趣之余,从他人的人生当中学到教训,“越是一部优秀的电影,其中越是蕴涵着迫近人类、社会本质的教训”。,  押井守强调的是善用“经典电影”,因为在他看来,“看时下的电影其实没什么用。如果对过去的电影弃若敝屣,那么不管看再多现在的电影也没什么帮助,因为其中完全没有可供学习的地方,顶多就是能掌握最近的趋势罢了。而大家都一窝蜂地追求这股趋势,并欲借此一决胜负,这真是天大的错误。在考高中或是考大学时还可以借由趋势与对策来获胜,但是光凭趋势与对策不可能成为人生的赢家。”,  押井守强调的是善用“经典电影”,因为在他看来,“看时下的电影其实没什么用。如果对过去的电影弃若敝屣,那么不管看再多现在的电影也没什么帮助,因为其中完全没有可供学习的地方,顶多就是能掌握最近的趋势罢了。而大家都一窝蜂地追求这股趋势,并欲借此一决胜负,这真是天大的错误。在考高中或是考大学时还可以借由趋势与对策来获胜,但是光凭趋势与对策不可能成为人生的赢家。”

  制片人,甚至是押井守的母亲也总是在问他,“为什么你拍不出跟宫崎先生一样的电影啊?”在押井守看来,这是种错误的想法:“大家总是希望我变得跟宫崎先生一样,但是二把手可不等于一把手的替代品啊!大家对此都抱持着误解。再譬如说在拍摄现场,副导演也不是导演的替代品啊。”,  因为有着这样的“职场理念”,这位执导了《攻壳机动队》等动画神作的导演还在《日经商业在线》开辟了“押井守导演为了获胜而看的电影”专栏,现今这些专栏文章整理修订而成了《我每天只工作3小时》 ,由后浪引进出版。,  押井守强调的是善用“经典电影”,因为在他看来,“看时下的电影其实没什么用。如果对过去的电影弃若敝屣,那么不管看再多现在的电影也没什么帮助,因为其中完全没有可供学习的地方,顶多就是能掌握最近的趋势罢了。而大家都一窝蜂地追求这股趋势,并欲借此一决胜负,这真是天大的错误。在考高中或是考大学时还可以借由趋势与对策来获胜,但是光凭趋势与对策不可能成为人生的赢家。”

  此外,如果只是漫无目的地观看电影,押井守认为也不可能掌握“人的修养”。无论是接触任何技艺,或是为了让此技艺获得他人的好评,都必须要能“潜下心去研究”。因此在欣赏电影方面也需要多加训练,才能够在充分享受电影乐趣之余,从他人的人生当中学到教训,“越是一部优秀的电影,其中越是蕴涵着迫近人类、社会本质的教训”。,时时彩一期人工计划  押井守1951年8月8日出生于日本东京,1980年执导个人首部动画电视剧《尼尔斯骑鹅旅行记》,开启了他的导演生涯,《攻壳机动队》《阿瓦隆》《空中杀手》等作品令其成为享誉全球的动画导演。不过,押井守却表示,自己是日本动画片世界的老二,因为他和宫崎骏身处一个时代,“多亏有他顶在我的头上,让我不知道轻松多少。多亏有宫崎先生,基本不会有人期待我爬到动画界的巅峰,也不指望我能拍出极为卖座的作品。”,  押井守认为,这部电影几乎包含了完整的“胜败观”:电影中伯特对以赌博师为业的埃迪说,“你是个输家。”这句台词被押井守评价为“是电影的全部”:“埃迪在比赛途中听到这句,但完全无法理解其含义,以致接下来兵败如山倒。简单来说,伯特以培养赌博师为业,他的地位等同于电影世界中的制片人,像我这种导演就等同于埃迪了。也可以将埃迪与伯特的关系理解成足球运动员与教练,或是其他相似的存在。无论是赌场、演艺圈,还是做生意,在这些必须与他人相互竞争的世界当中,一定就会产生输家。也就是说,这部电影是在阐述‘人为什么会失败’的来龙去脉。而答案则是‘人类无法战胜失败所带来的诱惑’。”

  押井守说自己没有所谓“深爱电影”的想法,他之所以会拍电影,只是为了要搞懂“什么是电影”,因此他试着拍过各种不同类型的电影,想尝试各种拍摄方式。“也多亏如此,我才能够不感到厌腻地持续拍摄电影到今天。时至今日,我仍保有拍摄电影的动力。这也是因为我到现在仍对电影不甚了解的缘故。我见过许多电影导演与制片人,其间却发现没有一个人知道‘什么是电影’。搞不好在终点处就可以知道电影的真面目了,但是却没有任何人能抵达电影导演的终点。”,  人类一生能够获得的“经验”究竟是有限的。所以从自我的经验及邂逅中能够学习到的“人的修养”也是有限的。因此,押井守建议人们需要逐渐将别人的经验融入到自己的“经验”当中,而这类经验则是以“虚构”的形式存在着:“电影、小说、漫画,全都是可以用来体验‘他人的人生’的形式。在这些‘虚构’的形式中我们可以毫无风险地去体验他人的人生。而电影其实就是一种用来窥探他人的装置。为了更有效地学习古今东西‘人的修养’,我想善用经典电影会很好。”,  制片人,甚至是押井守的母亲也总是在问他,“为什么你拍不出跟宫崎先生一样的电影啊?”在押井守看来,这是种错误的想法:“大家总是希望我变得跟宫崎先生一样,但是二把手可不等于一把手的替代品啊!大家对此都抱持着误解。再譬如说在拍摄现场,副导演也不是导演的替代品啊。”

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